有人说，他是集美、帅、冲、脆、稳、准等英雄气概于一身的“河北著名大武生”。

 

有人说，他演活了集霸气、富贵气、骄娇之气于一身的、横行千里、不可一世的反派人物。

 

有人说，他是为人谦和、低调真诚的师长、兄弟。

 

而我要说他是“学霸”冉金钊。

 

2016年至2017年，冉金钊追随京剧名家厉派大弟子苏德贵先生学戏，先后学习了《挑滑车》与《艳阳楼》两出传统武戏。在那段时间里，或是阳光正好，或是霓虹闪烁，一位知天命之年、在河北梆子舞台上历练了20多年、功成名就的优秀武生，背起行囊，迈着矫捷的步伐，穿梭在天津的人流中。

 

苏德贵对冉金钊进行了系统的京剧艺术、武生艺术、厉派艺术再教育，边讲边示范，精益求精。苏德贵说，学习京剧没有捷径，只有扎扎实实地做，带着开蒙之初的虔诚，才能有所进步。

 

学习中，苏德贵多次强调厉派的形体艺术更讲究准确到位，讲究动作的合理性，用巧劲，虚实结合，在人物刻画上才更有层次感；因势利导，以戏带功，让动作的形态缠绵不绝。苏德贵的指导使冉金钊再次感受到了国粹京剧艺术、厉派艺术的博大精深，点点滴滴反哺着自己的梆子艺术。

 

在天津京剧院的排练场，趋步、探海、骑马蹲裆式、360°转身背接枪……一系列舞台动作技巧，冉金钊反复揣摩，仔细练习，再练习。

 

冉金钊说：“学戏之初苏先生都是先带我分析人物性格特点，以及在戏中情绪的变化。”《挑滑车》里的高宠和《艳阳楼》里的高登都是武艺高强的人，因为角色不同，环境不同，地点不同，表现的动作快慢、尺寸、节奏就不同。《挑滑车》中的高宠是英雄人物，他是卫国杀贼、建功立业一员大将，他的内心活动表现在肢体上，眼神上更为有英雄气概。他的上马，速度要比高登快些，更为干脆利索。《艳阳楼》里的高登，他是一个反面人物，是个王爷，心不正，眼斜，所以他的“三上马”动作不是正的，他的停顿、迟缓、虚晃都是为了烘托他骄纵霸气的性格特质。人物角色、性格不同，舞台表演技巧和站位就有了不同，手、眼、身、法、步就有了差别。

 

台下的冉金钊穿着普通，生活简朴，他把日常生活里节省下来的钱用来自费学戏。看着他新买的练功服，有好奇的戏迷想试穿，他就帮着穿上让戏迷走两步，很是随和。作为戏曲老师，看他指点学生也是慢条斯理、娓娓道来，与舞台上虎虎生威的大武生形象判若两人。

 

 

冉金钊说自己遇到了明师。苏德贵先生是京剧名家，精通京昆，桃李满天下，他儒雅大气，和蔼可亲；他讲课生动形象，因循善诱，对细节和不正确的做法又一丝不苟，锱铢必究；他72岁高龄，每个动作都不辞辛苦，多次示范讲解，每次上完课都有醍醐灌顶、茅塞顿开的感觉。冉金钊也常常被苏德贵先生的大家风范、富有文化内涵的精神世界所折服。

 

笔者有幸观看了《挑滑车》《艳阳楼》这两场戏，剧场内座无虚席，欢呼声、叫好声此起彼伏，老艺术家、资深戏迷、戏评家、摄影师等都对这两部戏高度评价。大家的肯定，是对冉金钊饱满流畅、一气呵成、有大家之气的舞台表演的褒奖；是对冉金钊孜孜以求、不断学习、探索传承戏曲艺术之精神的赞扬；是对冉金钊耐得住清贫、寂寞，不屈不挠，不甘落后，心无旁骛探求武生艺术的由衷敬佩。

 

冉金钊感恩河北省河北梆子剧院的领导和同事，感恩老师，感恩自己的家人。他说要把自己的青春年华和汗水用在发扬传承梆子剧种上，更多地提高自己的武生艺术水平，多汲取不同剧种的精华，带动武生戏的活跃，并为武生戏寻找更多的展示平台。

 

帷幕刚刚落下，他又在思考下一部戏的学习，他不忘初心，还走在求学的路上……（文/吴思）
 

 

自：河北新闻