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冉金钊和他的武生艺术

信息来源:未知发布日期:2019-02-25

有人说,他是集美、帅、冲、脆、稳、准等英雄气概于一身的“河北著名大武生”。
 
有人说,他演活了集霸气、富贵气、骄娇之气于一身的、横行千里、不可一世的反派人物。
 
有人说,他是为人谦和、低调真诚的师长、兄弟。
 
而我要说他是“学霸”冉金钊。


 
2016年至2017年,冉金钊追随京剧名家厉派大弟子苏德贵先生学戏,先后学习了《挑滑车》与《艳阳楼》两出传统武戏。在那段时间里,或是阳光正好,或是霓虹闪烁,一位知天命之年、在河北梆子舞台上历练了20多年、功成名就的优秀武生,背起行囊,迈着矫捷的步伐,穿梭在天津的人流中。
 
苏德贵对冉金钊进行了系统的京剧艺术、武生艺术、厉派艺术再教育,边讲边示范,精益求精。苏德贵说,学习京剧没有捷径,只有扎扎实实地做,带着开蒙之初的虔诚,才能有所进步。
 
学习中,苏德贵多次强调厉派的形体艺术更讲究准确到位,讲究动作的合理性,用巧劲,虚实结合,在人物刻画上才更有层次感;因势利导,以戏带功,让动作的形态缠绵不绝。苏德贵的指导使冉金钊再次感受到了国粹京剧艺术、厉派艺术的博大精深,点点滴滴反哺着自己的梆子艺术。
 
在天津京剧院的排练场,趋步、探海、骑马蹲裆式、360°转身背接枪……一系列舞台动作技巧,冉金钊反复揣摩,仔细练习,再练习。
 
冉金钊说:“学戏之初苏先生都是先带我分析人物性格特点,以及在戏中情绪的变化。”《挑滑车》里的高宠和《艳阳楼》里的高登都是武艺高强的人,因为角色不同,环境不同,地点不同,表现的动作快慢、尺寸、节奏就不同。《挑滑车》中的高宠是英雄人物,他是卫国杀贼、建功立业一员大将,他的内心活动表现在肢体上,眼神上更为有英雄气概。他的上马,速度要比高登快些,更为干脆利索。《艳阳楼》里的高登,他是一个反面人物,是个王爷,心不正,眼斜,所以他的“三上马”动作不是正的,他的停顿、迟缓、虚晃都是为了烘托他骄纵霸气的性格特质。人物角色、性格不同,舞台表演技巧和站位就有了不同,手、眼、身、法、步就有了差别。
 
台下的冉金钊穿着普通,生活简朴,他把日常生活里节省下来的钱用来自费学戏。看着他新买的练功服,有好奇的戏迷想试穿,他就帮着穿上让戏迷走两步,很是随和。作为戏曲老师,看他指点学生也是慢条斯理、娓娓道来,与舞台上虎虎生威的大武生形象判若两人。
 

 
冉金钊说自己遇到了明师。苏德贵先生是京剧名家,精通京昆,桃李满天下,他儒雅大气,和蔼可亲;他讲课生动形象,因循善诱,对细节和不正确的做法又一丝不苟,锱铢必究;他72岁高龄,每个动作都不辞辛苦,多次示范讲解,每次上完课都有醍醐灌顶、茅塞顿开的感觉。冉金钊也常常被苏德贵先生的大家风范、富有文化内涵的精神世界所折服。
 
笔者有幸观看了《挑滑车》《艳阳楼》这两场戏,剧场内座无虚席,欢呼声、叫好声此起彼伏,老艺术家、资深戏迷、戏评家、摄影师等都对这两部戏高度评价。大家的肯定,是对冉金钊饱满流畅、一气呵成、有大家之气的舞台表演的褒奖;是对冉金钊孜孜以求、不断学习、探索传承戏曲艺术之精神的赞扬;是对冉金钊耐得住清贫、寂寞,不屈不挠,不甘落后,心无旁骛探求武生艺术的由衷敬佩。
 
冉金钊感恩河北省河北梆子剧院的领导和同事,感恩老师,感恩自己的家人。他说要把自己的青春年华和汗水用在发扬传承梆子剧种上,更多地提高自己的武生艺术水平,多汲取不同剧种的精华,带动武生戏的活跃,并为武生戏寻找更多的展示平台。
 
帷幕刚刚落下,他又在思考下一部戏的学习,他不忘初心,还走在求学的路上……(文/吴思)
 
 
自:河北新闻


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