膀如弓，腰如松
——浅谈架子花脸的艺术欣赏
文 / 张志远
在传统戏曲艺术中的角色，是根据剧中人物不同的性别、年龄、身份、性格而划分的人物类型，又各具不同的表演特点。在唐代参军戏中只有参军、苍鹘两个固定角色，后来随着时代的变迁，戏曲艺术不断的演变、丰富、发展，由简而繁，在近代才形成了生、旦、净、末、丑等基本行当。现在依据戏曲艺术的需要，把“末”行归入“生”行，就是现在的生、旦、净、丑四个行当了。各个行当又有分支，架子花脸就是“净”行中的一个分支。
“净”就是花脸。花脸又分铜锤、架子、武花、摔打花等。铜锤花脸和架子花脸在表演艺术上的区分是：铜锤讲得是稳、沉、苍、圆、厚；架子则是率、美、准、狠、刚。
何为率、美、准、狠、刚？“率”就是舞蹈动作干净利落，潇洒大方，不拖泥带水，用当今的话讲就是很“酷”。“美”就是表演时给人一种美的感觉，虽然表现的人物性格以粗犷者居多，但使出身段来一定要细致，要像花旦那样美。俗话讲：要旦起净落。花脸要美不要媚，不能给人一种龌龊之感。“准”就是一招一式要准确，手眼身步要到位，不能马虎从事，要恰到好处。“狠”就是要有劲头，有棱角，蹬势亮相要“坐实”，唱念要有夯劲，节奏气氛要浑厚。“刚”就是要求有脆劲，节奏鲜明，铿锵有力，掷地有声，有阳刚之气。
著名京剧表演艺术家、“候派”艺术创始人侯喜瑞老师在给我传授《盗御马》时经常讲：架子花脸讲究做戏，“做”就是以表演为主，不论是哭、笑、怒、惊、喜等都得通过“手、眼、身、步、口”五法。五法娴熟，功夫磁实，就能有所施展。不然，心里有多少体验，外形体现不出来，就无法把人物情感表现出来。抬手动脚不好看，这也不叫艺术。艺术是不能脱离审美的，因为戏曲动作关系着人物感情、行为、性格、和规定情境。有时为了表现一种情绪，需要用很多的身段动作来完成。因此，侯先生对舞台上的一招一式都认真琢磨、研究，反复推敲，加工再加工，好了还要好，就是为了怎样才能更准确、更完美地表现人物，表现剧情。先生说：架子花脸应该做到“膀如弓，腰如松，缩臀吸腹要腆胸，腿起应重落该轻，腕子应该扣，眼要精”，这是架子花脸的谚诀，字数不多也很简单，但内容很丰富，要做到确实吃功夫。如果在舞台上能做到口诀所说的那样，不管使什么身段，人物就显得威武精神。
“膀如弓”，就是两个臂膀张得如弓形，弓背是没有棱角的，并且是有力的。演员的膀子要是张得像弓背那么圆，那么有劲，形象就好看，身段、亮相就有气质和精神。
“腰如松”，是说腰要像松树那样坚实、挺拔、有力。如果腰上无力，走起路来上晃下摇，跑起圆场来靠旗子前扑后仰，形象不好看，腰好像折了似的，做什么身段和姿势也难看。腰不直立膀子不会如弓，腰是四肢的总枢纽。
“缩臀吸腹要腆胸”，胸腆起来腰自然就直，而膀要弓，非腆胸不可。如果不腆胸，背必然是驼形，驼背就出现罗锅，前胸会凹，两肩自然地会往起耸，耸肩驼背，头部就没法昂起，神气就散啦。要使胸部腆起，就要把臀部的肌肉往里缩紧，小腹的肌肉往上提，加之腰部直立而挺拔，胸腆起透着精神。
“腕子应该扣”，腕子是指手腕，手腕扣不扣和膀如弓有很大的关系，因为手腕可以控制肩部。胳臂抬起来后，如果手握拳往里扣，虎口（拳眼）往下斜对着虎眼（胯骨轴），臂往后去的度数就会受到限制。所以手腕向里扣，和膀如弓有关。胳臂向后度数大，就会敞胸，伸脖子，形象难看，神气不是凝聚而是松散。
“腿起应重落该轻”，这是步法问题。前面讲得是身体的上肢，步法主要是腿上的功夫，也是架子花脸最基本的功夫。从出场时的台步、趋步、败步、磋步等等。千变万化的各种步子都不能轻起重落。如果轻起重落，那就说明两腿无根。下肢重会影响丹田气下沉，唱起来也是有气无力，在台上站久了气喘吁吁。所以说步法是戏曲演员的表演基础。“腿起应重”讲得是在踢腿时要速度快，落腿时要慢一点轻一点，这样做起舞蹈动作来身形好看。
“眼要精”，眼是心中之苗，虽然是句俗话，但可以说明眼睛对表演的重要性，因为人的一切情感都要通过眼睛表现出来。手、步、身、口都对了，但是眼睛不精，不拢神，眼里没戏，也没办法抓住观众。架子花脸把“眼法”分为五种：瞧、看、视、眇、睒。这种分的目的是为了训练眼睛方便，不是把眼神规定死了。写到这里我回忆起当年侯老师教我“盗马”时的情景，叫我晚上到院子里去练眼睛——看香火。先生对我讲：窦尔敦乔装改扮去盗马，行进在月色朦胧深山密林中，时而站在山顶向下瞭望，时而在山脚下仰望山峰，要仔细观察山路和周围环境，处在高度警惕之中，和白天看东西不一样，要放大瞳孔去瞧。瞧即是远望。侯老师说：这种看法，首先从心里得真看到景物，然后眼睛才能表演出来，其它的动作走起来才有依据，不然“盗马”这场走边就成了无目的、无思想单纯的卖弄技术了。由此说来，“眼要精”是我们架子花脸演员必练必修之课程。
▲《宝莲灯》剧照，张志远饰演二郎神。
架子花脸虽然以工架、念白、表演为主，更需要有酣畅淋漓的唱工基础。因此，学演架子花脸的演员，既要有掷地有声的念白，还要有声情并茂的唱工；既要有精湛的武功，还要有善于表演的能力。一个优秀的架子花脸演员应该是文武昆乱不挡。随着时代的进展，纯粹重唱工的剧目显然是越来越少。架子花脸是属于表演型的花脸角色，其艺术要求高，表演难度大，但它是有发展前途的行当。
张志远国家一级演员，中国戏剧家协会会员，上海周信芳艺术研究会会员。曾任河北省梆子剧院一团副团长，河北省京剧院副院长等职。1958年毕业于河北省戏曲学校，拜著名京剧表演艺术家侯派花脸创始人侯喜瑞为师，工架子花脸。
